曾經有同事問我，電影導演到底負責什麼工作？為什麼每位得獎人都那麼尊崇又感謝導演？
嗯哼，為什麼導演那麼位高權重？又有那麼多明星爭相地與名導合作呢？
電影幕前幕後任一位技術人員，都有實體物呈現，做為其工作成果。
編輯有劇本，演員表演，美術有佈景，服裝有戲服，攝影拍畫面，收音音效配樂有聲音，剪接出片段，場記寫日誌。
那導演的工作成果是什麼？
當時，我的回答是，導演導演，就是領導演出；電影本身就是他的工作成果。
就我所知所聞，導演會設定電影的概念主軸，包括繪製分鏡表；
據此分鏡表及其他資料，可能製作人攝影副導及導演本人，參與前期工作的幕後人員，相關人等會各處勘景；
大伙兒力求尋到適切的場景，適切的景包含適切的成本。
大伙兒力求尋到適切的場景，適切的景包含適切的成本。
導演可以修改劇本，決定選角，要求道具服裝，設立鏡位節奏，要求音效內容，做剪接指示，看場記日誌。
可以說電影裡的每位工作人員都是在服務導演，
理想的情況下，團隊應該要認同導演設定的電影概念，支持導演的信念，分工實作出一致符合導演風格的成品。
我很喜歡的刺客一景，
窈七一行人離開林中，在進入通往桃花村的隧道前，有一幕緩行於山豁中間的長鏡頭。
當時就想，真不知從小到大看過幾次下列我所描述的鏡頭，
一行商旅，人或走，或坐騎，緩緩而來；或間歇私語，或靜默而行；
近鏡拍個調整鞍轡，慰問老或傷；
視情境，走向前方一片光明，或回顧身後走過的顛沛；換場，結束。
看過十數次，卻不記得其中任一次的導演或攝影。
但是這個山谷緩行的畫面，我一定會記得是侯導的刺客聶隱娘！
類似的畫面，也不是未曾看過，魔戒也有；
但是取角這樣的高度，緩行的節奏，行走的距離，所有元素加在一起之後呈現出來的這一幕，是因為侯孝賢。
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| ［一時找不到那張侯導在制高點拍攝此行旅的側錄，截自看板人物 20150726 侯孝賢，只有一人，沒有同類專訪］ |
不管這個景是如何找到的，但我想拍出這個景絕非偶然。
我非電影從業人員，更不是刺客團隊一員，以下全憑猜想：
如果這個景是侯導原本的分鏡之一，那麼找這個山豁就是既定的勘景任務之一；
如果是意外尋獲此地，那麼它或多或少是勘景者覺得侯導會喜歡，會想拍，對侯導有一定程度的理解，才會丟出來。
選景或許侯導一人決定，或者團隊決議，但凡決定使用及如何拍攝後，技術細節由攝影專業人員解決。
有技術難行之處就再與導演商議，團隊就這麼在理想與現實中取得平衡。
不與專制相關，但的確電影大半都應該奠基於導演對電影的設定與要求，是為軸心。
十年磨一劍，真的是磨，得經過如此來回討論數千萬次，磨出一部電影刺客聶隱娘。
是這樣的信念，意志，毅力，磨得團隊所有人終成一部電影，是因為侯孝賢！
我在前一篇刺客聶隱娘，是一部視覺版的武俠小說曾提及，
電影中沒有特別點出田元氏與精精兒的身份關聯；總之，精精兒就是田元氏這方派出來與窈七對戰的高手。
或許有人會說那你也是沒看懂。
那又如何，這一點沒有困住我，並沒有讓我停溜不前，也沒有妨礙我理解後續的電影情節。
曾經，大學國文老師教我們看魔幻寫實的電影（對，國文老師）；
我們在課堂上討論了很多墨西哥電影巧克力情人裡的情節，符號及意象等等。
回家後，恰巧跟高中同學回訪高中國文老師；這位老師則說，不必過於拘泥符號意象，有時候，它可能就只是很表面。
就如同侯導說的，
我不會去看什麼報導或評論，我也懶得看。我感覺這是雙軌的，跟我的軌道不一樣，你們的眼光是另外一種，跟我怎麼拍都沒關係，所以我不會驚訝，也不會想去看。
看電影是很主觀的，觀眾用什麼眼光，有什麼感受，是觀眾自已決定的，是觀眾本身的生命經歷決定的。
侯導忠於自已拍出他的刺客聶隱娘；他不想去影響或引導觀眾領會與他自身相同的感受；
或許因此被說是不取悅這個世界，但何嘗不是他這位創作者對觀影者的尊重。
刺客聶隱娘的景，很有潑墨山水的色調。
一般電影拍到好的山水，都拍得很大。
大山大水，有的是因為在平面看，前面有高山大水，所以景大。
有的在高山上，在大水間，用廣角，再拉高對比，如無邊無際的華麗大景，很攝影美學；
刺客也有幾幕山水景色，但視覺焦點比較集中，於我反而有種小天下的感覺。
刺客中的山，有嵐煙繚繞；水，有濃霧低迴；節奏放緩，色調集中，不過份亮麗。
雖然有幾個視覺點也是平面，拍出來卻反而有一點收，不是要大鳴大放的，而是一種曖曖內含光，虛懷若谷的情調。
就像我喜歡的這一景：
［截圖自《刺客聶隱娘》正式預告］
看到這一景，就想起桃花村的牛吽。
磨鏡少年起身烤火，還似矇矓未醒，一聲牛吽忽響，少年聞聲而出。
一大早的，牛牠無端端地為什麼要叫，你可以說是因為人擾，窈七與精精兒不尋常的對打，讓田地裡的動物起了紛擾。
第二聲牛吽，響起在一行人啟程新羅的身後。
或許要問，好好的又叫，又受驚擾？就一個桃花村哪那麼多高手打架？
我可以主觀地說，那第二聲牛吽，象徵身後紛亂的朝堂仍在，遠去江湖的旅人已不再受其左右。
更多的，我用精精兒來做個執意唯我不管導演的自我領會好了。
電影中沒有特別點出田元氏與精精兒的身份關聯，
電影中與精精兒會過面的，我印象中應該只有窈七一人；
那麼我若將精精兒臆測為窈七內心糾結化身的闇黑版隱娘也無不可。
教成送回的窈娘，在陌生又熟悉的家鄉，面對親人景物，無一不糾結；
面對幼年時用情甚深的表兄田季安，
在兩人分別的這幾年，只有高山濃霧，說教的道姑師父在旁，
據說是患有亞斯伯格症的窈七，其專一的固執很可能只會令情更深，而不使情滅。
殺或不殺反而是最簡單的問題，所以她從一開始就手下留情了，不殺！
直至聶父被刺，引爆她內心壓抑的情緒定時炸彈，雷出一個之前尚只在內心隱隱咆哮的精精兒（這樣有沒人格分裂）。
林中對戰，其實是窈七與心魔的對抗，瘋魔間不意中劃傷了自個兒；
最終她覺醒清明，返回桃花村。
=完＝
=完＝
不過，因為大家多少都知道小說裡精精兒是田元氏一方派出來的殺手，所以我上述的說法於小說是不合；
但若不論小說或劇本，光以電影來看，我自行地這樣去看＂懂＂聶隱娘，也是一種可能性，不是嗎？
小從表象牛吽，大到內在涵意，有誰能說真的看懂聶隱娘，唯有侯導自身一人而已。
所以為何牛吽？有村有田就有牛，有牛就會吽，可能也就這麼簡單而已。
真要懂，可以讓我去問牛嗎？
吽～
這兩天發現《刺客聶隱娘》幕後花絮【美術篇】回到唐代的時光隧道，配樂就是我最喜歡的刺客片尾曲：
現在想想，真不知是我的個人喜好一致，還是巧合；這片尾曲的背景樂剛好也有重覆節奏的小鼓，也有點波列露。